螺片與漆，一個閃爍如星，一個漆黑如夜，它們的結(jié)合，令人想起晴朗夏日星光璀璨的夜空。

到了宋代，漆器上開始出現(xiàn)了更薄、更小的螺鈿，此前的螺鈿厚度一般在0.5至2毫米之間，而這種薄螺鈿厚度可以達(dá)到0.5毫米以下，它們多取自珍珠貝、夜光螺、鮑魚貝等優(yōu)質(zhì)海洋螺貝，可以折射出如霞似錦的七彩光芒。

北京正陽美術(shù)館館長李彥君收藏的螺鈿漆器多數(shù)屬于這種薄螺鈿。“薄螺鈿漆器現(xiàn)在在市場上價格偏低，但在古代是非常奢侈的?！?/p>

螺鈿漆器工藝之繁，靡費之巨，連南宋的高宗都嫌過于奢侈，一度下令禁用。據(jù)《建炎以來系年要錄》中描述：“紹興初，徐康國為浙漕，進(jìn)臺州螺鈿椅桌，陛下即命焚之。至今四方吹頌圣德。……上指御座曰：‘如一椅子，只黑漆便可用，何必螺鈿?！?/p>

到了元代，薄螺鈿工藝更加成熟，在元大都(今北京)遺址中也發(fā)現(xiàn)了廣寒宮圖薄螺鈿黑漆盤殘片，上面的樓閣樹木等景物細(xì)致，而且運用了分裁殼色，隨彩而施的技法，發(fā)揮了不同貝殼、不同色彩的特性。

商周時，人們只是將貝殼簡單地進(jìn)行切割打磨，在漆上聊作點綴。

到了唐代，富有想象力和創(chuàng)造力的工匠開始將螺貝鋸磨成片，然后按照圖樣在漆面上拼貼成形，于是各色花鳥、枝葉和人物便宛如煙火一般，在黑色的漆面上盡情綻放。唐代漆器上的螺鈿主要選用河蚌殼，泛出的光芒高貴而清雅，卻不免失之單一。

日本奈良東大寺里的正倉院內(nèi)，至今依然完好保存著一千二百多年前的大唐器物，當(dāng)中的各種螺鈿漆盒、螺鈿漆背鏡以及螺鈿琵琶琳瑯滿目，精美炫麗，映射著一個璀璨輝煌的盛世。

明代 黑漆嵌螺鈿庭院人物故事香幾

明代，薄螺鈿漆器有了進(jìn)一步的發(fā)展，加金箔、銀箔、金屑、銀屑等成為常見的技法，使薄螺鈿漆器更加璀璨絢麗。

清代嘉慶、道光年間(1796～1850年)，江蘇揚州漆器能手盧映之及其孫盧葵生擅長多種髹飾技法，而厚螺鈿技法尤為所長，所嵌細(xì)片經(jīng)過雕琢，高出漆面，有浮雕效果。約在清代晚期，薄螺鈿技法瀕于失傳。

清康熙 黑漆嵌螺鈿人物故事香幾

2017年1月15日，首屆大型“螺鈿漆器：一門‘黑夜與星辰’的藝術(shù)”展在北京正陽美術(shù)館開幕。本次螺鈿漆器展覽共展出宋、元、明、清香幾、香案桌、插屏、盤、盒、文房用品等近200件，其中宋元黑漆鑲嵌螺鈿花鳥紋盤、清代早期黑漆螺鈿嬰戲圖詩文香案桌、清代早期黑漆嵌螺鈿雙曲跟香幾等都是該館重要藏品，造型優(yōu)美，工藝精湛，極為罕見。展覽將展出至4月底結(jié)束。