上世紀七十年代末，春風駘蕩，冰山融釋，一大批被珠埋的老作家又露真容、顯崢嶸。凌叔華的《花之寺》、《愛山廬夢影》和《古韻》等佳作再度問世，獲得贊譽。一般讀者認同的是作家的凌叔華，畫家的凌叔華卻鮮為人知。蓋一是她文名太盛，二為她的畫作罕見，甭說真跡，連復制品都難覓。

凌叔華是大自然的崇拜者。她的畫作題材"大半是數(shù)千年來詩人心靈中蕩漾涵詠的自然"，北京的胡同、倫敦郊外的風景、泰晤士河的霧嵐和蘇格蘭的湖光，都在她的筆端熠熠生姿。更多則是春蘭、秋菊、秀竹、凌波仙子和蜜蜂、蜻蜓之類的花卉和小生靈。畫道之中，水墨為最上，肇自然之性，成造化之功。她的文、畫同風，一如其人，"輕描淡寫，著色不多，而傳來的意味很雋永"。其簡約、淡雅，神韻欲仙。1943年武漢大學校慶，凌叔華作《水仙》長卷志賀。

她的一位學生晚年憶及此畫，印象仍十分深刻，他說："凌老師的畫力求從淡雅上把捉氣韻，不設色，不蓊染，滿幅清麗的葉與花，脫盡塵俗，似乎是焚香清供的那一類。"再看這幅山水橫幅：秋水、蘆葦、古柳之間，一老翁拋絲，悠然獨釣秋色。題語是："閑來靜坐學垂釣，秋水秋色入畫圖"。充滿文人情趣。朱光潛先生稱贊她的畫是"一個繼承元明諸大家的文人畫師，在向往古典規(guī)模法度中，流露出她所有的清逸風懷和細致的敏感"。齊白石在讀她《夜景》后作詩頌揚："開圖月是故園明，南舍傷離已五春。畫里燈如紅豆子，風吹不滅總愁人。"一種清幽、感傷、婉約與纏綿浸淫尺素。

一生與畫有不解之緣

凌叔華研讀的是外文，但她一生與畫有不解之緣

她出生于丹青世家。父親凌福彭曾與康有為同榜進士，并點翰林，授一品頂戴，官至順天府尹、直隸布政使，工于詞章書畫。母親亦通文墨，愛讀詩書。外祖父本系粵中畫壇高手，家藏書畫極豐。其父與學界畫壇時彥過從甚密。康有為、俞曲園、辜鴻銘、齊白石、陳寅恪等社會名流是她家的常客。她的英語啟蒙先生是辜鴻銘。凌叔華耳濡目染，幼時對繪畫便有興趣，常在家中粉墻上練筆。家人即延聘慈禧宮廷女畫師繆素筠教習，后正式拜丹青名家王竹林、郝漱玉為師，還得齊白石的親傳。她在這種強烈的藝術(shù)氛圍中薰陶、成長，俾使畫藝日進。

生平用功夫較多的藝術(shù)是畫

凌叔華自言生平用功夫較多的藝術(shù)是畫二十年代，陳師曾、齊白石組織畫會，十分活躍。只要有人折柬相邀，畫家們便召之即來，茶馀酒后，濡毫染紙，直抒胸臆后，盡興而去。凌叔華在《回憶一個畫會及幾個老畫家》一文中，有具體生動的描述。那個畫會是由她作東主辦的，陳師曾、姚茫父、王夢白、齊白石、陳半丁、金拱北等晤聚品茗、把盞后，凌叔華裁紙磨墨請眾人合作《九秋圖》。姚范父題款："九秋圖，癸亥正月，半丁海棠，夢白菊，師曾秋葵，？泉松，白石雁來紅，養(yǎng)庵桂花，拱北牽牛紅蓼，姚茫父蘭草，集于香巖精舍，叔華索而得之，茫父記。"此畫被凌叔華視為藏畫中的精品。撰寫此文時，我詢及凌叔華女公子陳小瀅此畫今何在，她痛心地說，失于戰(zhàn)亂。所幸的是她家留有照片。